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第1章和第2章主要是发生在地主家院内的场面。在第3章里虽然从中摆脱出来，但还是被地主的势力及其《伦理》所支配的，当时的殖民地风潮横行霸道的夜街场面。第4章和第5章是亡国的现实场面和集中反映殖民地暴压制度的监狱场面
第6章1景和第7章1景分别展现花妮来往700多里地之间的生活以及地主和顺姬，哲勇的生活。
充满了3兄妹对未来的憧憬和向往的第5章2景的梦场景反映了花妮简朴美丽的性格特征。在第6章1景里的地主老婆的幻觉场面揭露了她一边炫耀着荣华富贵一边被拘束在犯罪意识里而不断被噩梦受煎熬的丑恶性格面貌。
革命歌剧《卖花姑娘》再次给世人展示了《血海》式歌剧的音乐剧作品的威力。
作品以经典名作的原曲为基础，完成了《血海》式歌剧提出的音乐的节歌化方针。
歌剧以反映主人公美丽的精神世界和性格的快活歌和反映悲剧体验的悲歌两种歌路来统一了其音乐样式，突出了人物性格，甚至连反面人物性格也用节歌形式加以形象化。歌剧创造了用节歌形象剧情交感的新规范。
剧中所有歌曲都不愧称之为名曲。
主题歌《卖花姑娘》、《每当春天来到》、《离别时刻》、《我的爱情保护你》、《雷鸣电闪乌云罩》、《天上明月》、《离乡背井七百里》、《心爱的哥哥和我们三兄弟》、《失父失母又失哥》等歌曲都成了典范。
歌剧在最高水平上发挥了旁唱技能和效果。为符合剧情，旁唱以男妇小旁唱、大旁唱、混声旁唱开始，随后慢慢发展成为独唱旁唱、2重唱旁唱、三重唱旁唱等新的形式。这些旁唱不仅有助于深入到人物的内心世界，而且也有助于全面地展示以登场人物的感情无法解决的新的思想精神领域。结果歌剧以节歌和旁唱树立场面音乐组织的整齐体系上做了很好的模范作用。
在民族乐器里适当配合西方乐器的歌剧管弦乐以优美多样的音色和丰富的技术可能性很好的体现了深奥及细致的名作情绪特性。
歌剧在舞蹈方面也展示了新的境界。月圆之夜财主家妇女们嘻嘻嚷嚷的荡秋千场面和与之对比的月精的舞蹈以哲学性形象深刻反映出了花妮委屈的心情。在第5章2景花妮梦中的舞蹈场面以生动的造型形象很好地再现了她的愿望。
歌剧在舞台美术领域也开了先河。歌剧里的所有装置物和背景、幻灯等设备立体地展示生活，跟主人公的命运发展紧密结合在一起。它甚至成功地描述了人物之间的阶级性对立关系。
歌剧尤其在歌剧美术上良好地体现了民族特性和现代要求。序章的画幅式舞台美术和一一展示母亲当长工6年间的场面，花妮走过来的700里路程和梦场景的画幅式舞台美术，以及地主老婆的幻觉场面等都开辟了舞台美术发展的最高境界并达到了顶峰。
不朽的古典名作《卖花姑娘》改编而成的同名革命歌剧《卖花姑娘》以高贵的思想艺术特和创新成果成了塑造我们时代歌剧艺术的最高阶段的纪念碑性作品，并且成了为拥护人类的尊严和自主性而斗争的有力武器和教材。 |
