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革命歌曲《血海之歌》、《讨伐歌》、《妇女解放歌》、《革命歌》、《不要哭泣，乙男》、《家穷情不穷》、《夜猫子啊》、《只要妈妈一笑》、《妇女团结歌》、《母亲学识字》、《请你照亮前程》、《誓死走革命的路》、《任凭雨下雪花飘》、《援护游击队之歌》、《一片丹心》,
《可爱的乙男在哪里》, 《只有革命才是活路》等都是该剧的名曲。这些歌曲大幅度的展示了当代社会的时代相，并由此来突出了人物的内心世界和剧情发展。
节歌以独唱、重唱、合唱、旁唱等各种音乐形式和手法来形象。这些成了为突出时代声音，突出登场人物间的交际手段，以及突出人物性格和精神世界的有力手段。
在革命歌剧《血海》里崭新而独创地应用旁唱有着重要意义。旁唱一边突出人物的内心世界，一边述说着剧情的变化。这不仅完成了各种创作上的技能，还以独特的色彩和多样的形式提高了歌曲的表现技能，深化丰富了主人公的性格发展和她的内心世界。《家穷情不穷》和
《母亲学识字》等一系列的旁唱，以多样的叙述角度和表现形式深切地展示了歌剧内容，并提高了它的艺术形象。
革命歌剧《血海》具有新的音乐创作体系。这些表现在定好主题曲和几首主要歌曲，在剧中重要场面反复歌唱。并由此来一贯地反应出主人公内心世界和性格成长过程，实现了作品状态的统一，并很好的突出了主题思想。
和革命歌曲《血海》同为主题曲的《一片丹心》为中心的音乐剧组织就是那事例之一。
革命歌剧《血海》接受使用了原有的民族乐器里配合西方乐器的主体性配合管弦乐编排法，以高度的叙述性和技术可能性以及丰富多彩的色彩提高了歌剧管弦乐的技能。
革命歌剧《血海》把舞蹈转换成歌剧的重要形象手段。用舞蹈来表现出主人公的命运发展成了推动剧情发展的有力形象手段。《白头山舞》、水碓房场面的歌舞、《金达莱花舞》、《总动员歌舞》等舞蹈生动直观地展示了作品的形象内容，并以生动的造型形象来更为突出了主人公的思想精神世界。
革命歌剧《血海》在最大程度上动员了舞台所有的造型表现手段并提高了其技能和作用，开辟出了歌剧舞台造型的新境界。
在第1章和第6章展现出的血海、火海的立体及均匀的画面，在第5
章母亲梦里急变的绚丽的舞台全景，在第7章城墙裂开的舞台处理等充分地展示了新型的舞台造型特性。
革命歌剧《血海》结合了新型丰富的形象手段，完美无缺地表现出了革命性以及现代性作品的主题思想内容，开辟了跟过去时期根本不同的主体型歌剧艺术的起源。
革命歌剧《血海》的创造完成了歌剧革命的历史课题，同时开辟了新的主体型歌剧艺术——《血海》式歌剧的历史。 |
